האדריכל, הפסל, הממציא והמדען פיליפו ברונלסקי היה חידש וגאון אמיתי בתקופתו. הוא תרם תרומה שלא יסולא בפז למורשת התרבותית של לא רק איטליה, אלא של העולם כולו. המראה הייחודי של פירנצה נוצר בעיקר בזכות יצירות המופת האדריכליות של ברונלסקי. מטיילים שמוצאים את עצמם בעיר מדהימה זו בהחלט צריכים לראות את יצירותיו המצטיינות של המאסטר ולהרגיש את מעורבותם באמנות הגבוהה של הרנסנס הקדום.
ביוגרפיה
היוצר הגדול העתידי נולד בשנת 1377. בניגוד לאמנים פלורנטין אחרים, הוא בא ממשפחה קשה של בעלי מלאכה.
כיאה לילדים ממשפחות עשירות, פיליפו קיבל חינוך הומניטרי מבריק. מגיל צעיר למד לטינית, ספרות, ספרות, תיאולוגיה. הצעיר גילה כישרון יוצא דופן למדעים מדויקים, למד ברצינות חשבון, גיאומטריה ופיזיקה, והפתיע אחר כך עם ידיעתו של המדען המפורסם פאולו טוסקנלי (פאולו דל פוצו טוסקנהלי). גם בגיל צעיר, פיליפו המוכשר והמגוון אהב לצייר, ובמקביל עיצב ועשה כל מיני מכשירים וחידושים טכניים.
אהבת היצירתיות קבעה את מסלול חייו של ברונלסקי, שהחליט להתמסר לתכשיטים, שבימי הביניים היו קשורים קשר הדוק לאמנות הפיסול והארכיטקטורה.
הוא רכש מקצוע, הוא תרגל רישום, דוגמנות, חריטה, למד אצל התכשיט הנודע לינארדו די מטאו דוצ'י בפיסטויה, והצטיין במהירות בדרכו שנבחרה. בשנת 1398 הוא היה חבר באגודה הפלורנטין לאמנויות ארטה דלה סטה (Arte della Seta). בשנת 1402 הוא עזב לרומא, שם במשך כמה שנים שלט בקפידה על עקרונות ותכונות מבנים של ימי קדם.
בשובו לעיר הולדתו, פיליפו ברונלסקי זכה במהרה לסמכות רבה וכבוד מאנשי פירנצה. במשך שנים רבות הוטל עליו תפקידו של האדריכל הראשי, שעסק בתכנון עירוני ובמילוי הוראות ממשלה חשובות.
יוצר התיאוריה המדעית של הפרספקטיבה
למרות העובדה כי אין שום עדות תיעודית להתפתחויות ותיאוריות תיאורטיות של ברונלסקי, הוא אשר זוכה בזכות מחברתו של הרעיון של נקודת מבט ישירה. בזכות השקפתו החדשנית באמנות גילו אדוני המאה ה -15 והמאות שלאחר מכן דרך להעביר את עומק החלל והנפח החיצוני.
במחקר התיאורטי שלו, פיליפו ברונלסקי, בהתבסס על הישגיהם של יוצרים קדומים ותזות המדע הטכני הידוע לו, הוא התכנס במערכת יחידה רעיונות שונים על נקודת מבט לינארית. הוא הסיק את החוקים של שלושה ממדים, סימטריה ופרופורציה, שהשתרעו גם לציור וגם לאדריכלות. עבור האחרונים השימוש בהם היה חשוב במיוחד, מכיוון שהוא מאפשר ליצור תמונה תלת מימדית של מבנים, לקחת בחשבון את כל התכונות והמורכבות של מבנים, לפני תחילת עבודות הבנייה.
ללא ידיעה בפרספקטיבה, עבודתם של אמנים, פסלים, אדריכלים ומהנדסים בני זמננו אינה אפשרית.
עבודות פיסול
יצירת עבודות פיסול שייכת לשלב המוקדם של יצירתו של ברונלסקי. לא כל היצירות ניצלו. לדוגמא, פסל מריה מגדלנה, העשוי עץ לקישוט כנסיית סנטו ספיריטו (בזיליקה די סנטה מריה דל סנטו ספיריטו), נשרף באש נוראה בשנת 1471.
ראוי לציון במיוחד היצירה "צליבה" בבזיליקת סנטה מריה נובלה (בזיליקה די סנטה מריה נובלה), המתוארכת לערך בשנת 1410.
הדמות החושנית והמעודנת של המושיע נוצרה, על פי הנתינה, כתוצאה מסכסוך יצירתי עם חברו הטוב של ברונלסקי, דונטלו.
היצירה הפיסולית המפורסמת ביותר היא תבליט הברונזה "הקרבת יצחק" (1401), שנועד לתחרות של אדונים שמתיימרים לעצב את דלתות המטביל של סן ג'ובאני (battistero di San Giovanni).
היצירה נבדלת על ידי מקוריות, ריאליזם וחופש החלטת הרכב. למרות העובדה כי פיליפו לא זכה בתחרות, ההקלה ברונזה הוכרה כיצירה הראויה לדירוגים הגבוהים ביותר. חובבי האמנות יכולים לראות זאת במוזיאון הלאומי של בארג'לו בפירנצה (Museo nazionale del Bargello).
היצירות האדריכליות המפורסמות ביותר
עבודות האדריכלות המפורסמות ביותר של המחבר מאת המאסטר פיליפו ברונלסקי נמצאים, כמובן, בפירנצה.
Brunelleschi כיפה (Cupola del Brunelleschi)
עבודתו העיקרית של המאסטר בפירנצה, שהביאה לו תהילה מדהימה, היא כיפת קתדרלת סנטה מריה דל פיורה (la Cattedrale di Santa Maria del Fiore).
ביצירה מונומנטלית זו מגולם רעיון הנדסי גאוני: בעזרת הממדים הענקיים של עיצוב מתומן (גובהו 90 מטר) ניתן היה ליצור קלילות, הרמוניה, פשטות וצלילות של צורות. בניית הכיפה החלה בשנת 1420 והסתיימה לאחר 14 שנים. במהלך בנייה חסרת תקדים, אדריכל צעיר, שלא היה לו ניסיון קודם בעבודה עם חפצים גדולים כל כך, הצליח ליישם כמה טכניקות ייחודיות שהבטיחו את היציבות והאמינות של המבנה:
- עיקול זווית הצלעות תואם 60 מעלות, ורמת הנטייה נשמרה בזכות דפוסי עץ שנעו כלפי מעלה עם הופעת שורות חדשות לבנייה;
- עבודות לבנים בוצעו לא בצורה אופקית, אלא עם שיפוע פנימה (לפי השיטה הרומית), שהחליש את המרווח הפנימי והפחית את העומס בבסיס הבניין;
- הלבנים אותרו "אדרה", שבגללה לא היה צורך להשתמש במעגלים (לוחות מקושתים מיוחדים לבניית קמרונות אבן);
- הכיפה כללה שני פגזים, ואילו הפנימית מילאה את התפקיד של מסגרת עוצמתית שנוצרה מחיזוק השזורה לבנייה, והחיצונית החיצונית מילאה פונקציות הגנה וקישוטים.
יתרה מזאת, האדריכל פיתח הילוכים מיוחדים עם הילוכים בכדי להקל על הרמת חומרי בניין רב טון לגבהים גדולים. ברונלסקי חשבה בקפידה על הפרטים והאביזרים הקטנים ביותר. הוא פיתח מערכת מרזבים, מדרגות פנימיות ומסלולי הליכה. מחברתו שייכת לרישומי הפנס ועליהם כורכים (בליטות חצי עגולות) הכתרים את העיצוב.
בניין השיש הלבן בראש הכיפה הושלם לאחר מותו של האדריכל, בראשות אנטוניו מנאטי וברנרדו רוסלינו.
כיפת ברונלסקי נחשבת לא רק לאחת האטרקציות הפופולריות ביותר, אלא הסמל האדריכלי העיקרי של פירנצה. מדי יום, אלפי תיירים מטפסים אל מרפסת התצפית שלו, פורצים יותר מ- 460 מדרגות, ונהנים מנוף פנורמי מרהיב ממעוף הציפור.
- תוכלו לגלות עובדות מעניינות יותר על ברונלסקי במהלך סיור הסיור של הסופר עם המדריכה נטליה קולסניקובה. אני ממליץ עליו!
בית חינוכי
במקביל לעבודות על כיפת הדואומו, פיקח ברונלסקי על תכנון ובנייה של חפצים אחרים, למשל,Ospedale degli Innocenti - בית חינוכי ליתומים שננטשו על ידי הוריהם. בתוך קירות המוסד היו אמורים להיות חדרים לתינוקות, כיתות וסדנאות יצירה, מה שמאפשר לילדים לרכוש מקצוע. עבודות הבנייה החלו בשנת 1419 ובשל חוסר מימון הסתיימו רק בשנת 1445, כבר בהשתתפות סטודנטית של ברונלסקי, פרנצ'סקו דלה לונה.
סגנונות הבניין והלוגיות של המקלט השפיעו מאוד על התפתחות התרבות האיטלקית, אלא גם העולמית, והפכו לסטנדרט של האדריכלות של הרנסנס הקדום. הרעיון התבסס על רעיונות חדשניים שנולדו ממניעי ארכיטקטורה רומאית, גותית ו רומנסקית עתיקה.
חזית הקומה הראשונה בבניין בגובה 70 מטר היא ארקייד אווירי, המבוסס על עמודים קורינתיים אלגנטיים העשויים אבן אפורה כהה. אפקט צבעוני יוצא דופן זה, המעניק למבנה אופי דינמי וקצבי, הושאל לעתים קרובות על ידי אדריכלים פלורנטין. שלמות הקומפוזיציה ושלמותה נוצרת בזכות גרם המדרגות הרחב המחבר את הבניין לחצר מרווחת. טווחי צד ללא ארקיידים מעוררים תחושה של מונומנטליות וסולידיות.
Ospedale degli Innocenti ממוקם בכיכר הבשורה הקדושה (piazza della Santissima Annunziata), במרכז ההיסטורי של פירנצה. במשך כמה מאות שנים, צדקה המשיכה לתפקד בתוך קירות המבנה. בנוסף למוזיאון האמנות, כיום ישנם מקלטים לנשים וילדים, פעוטון ובית ספר לאמהות. ביקור בבית היתומים כלול בתוכניות טיול רבות, מה שמעורר עניין ותענוג רב בקרב תיירים.
- אנו ממליצים לקרוא: איך לבלות ביעילות 3 ימים בפירנצה
Sacristy בבזיליקת סן לורנצו
בניין הכנסייה הפלורנטין העתיקה של סן לורנצו (בזיליקה די סן לורנצו), שנבנה בשנת 393, בתקופת סנט אמברוזה ממדיולן, שופץ ונבנה מחדש במאה ה- XI.
בתהליך השחזור רכשה הבזיליקה סגנון אדריכלי רומנסקי, מבלי שאיבדה את הרעיונות האדריכליים הביזנטיים המוקדמים. בראשית המאה ה -15 החליטו רשויות העיר לארגן מחדש את הכנסייה הרעועה, שלא הייתה לה כיפה אז והורכבה משלושה חיל הים הקטנים.
פיליפו ברונלסקי עבד על יצירת פרויקט השחזור. האדריכל בנה sacristy (sacristy), וגם חשב כיצד להרחיב את שטח הבניין על ידי תכנונו בצורה של צלב לטיני. הוא פיתח דגמים ורישומים של קפלות משפחתיות לנציגי שבט מדיצ'י, כיפת הבזיליקה ואפשרויות לקישוט פנים וחוץ של הקירות. עד שנת 1429, חלק משמעותי מהעבודה כבר הושלם, אך לא הושלם לחלוטין בגלל מותו הפתאומי של ג'ובאני די ביסי דה מדיצ'י, לקוח הפרויקט. שיקום נוסף בוצע כמה שנים לאחר מכן, בניהולו של אדריכל אחר - Michelozzo di Bartolomeo (Michelozzo di Bartolomeo), ששינה במידת מה את התוכניות היצירתיות של ברונלסקי.
פזילי קפלה
בניית קפלה של פפי (Cappella dei Pazzi) בבזיליקה די סנטה קרוצ'ה, הקרויה על שמו של הלקוח של הפרויקט - האריסטוקרט העשיר בפלורנטין אנדראה דה פאצי, היא אחת העבודות האדריכליות החינניות והאלגנטיות של המאסטר.
עבודות תכנון ובנייה החלו בשנת 1429, והסתיימו כמה עשורים לאחר מכן, לאחר מותו של ברונלסקי. היוצר קיבל את המשימה הקשה "להתאים" באופן אורגני את הקפלה להרכב האדריכלי של בזיליקת ימי הביניים על ידי הצבת מבנה חדש באתר מורכב בתצורה. התוצאה הייתה מבנה קליל ואוורירי להפליא, שונה באופן דרמטי בסגנונו מבניינים רומיים וגותיים מסורתיים.
כנסיית סנטה מריה דגלי אנג'לי
האורטוריה סנטה מריה דגלי אנג'לי היא עוד יצירה אדריכלית רחבת היקף של ברונלסקי בתחום אדריכלות הכנסייה, שלמרבה הצער האדון לא יכול היה להשלים.
דגם הבניין נוצר בשנת 1434. האדריכל החל בקלות בעבודות, אולם לאחר שלוש שנים היה צורך להשהות את הבנייה בגלל חוסר כספים ופרוץ המלחמה בין לוקה לפירנצה. ברונלסקי הקים רק קירות בגובה 4.5 מטר. לפי כמה היסטוריונים, עותקים של רישומיו של האדון הגדול נשמרו. במאות ה- XVIII-XIX נעשו ניסיונות חוזרים ונשנים להחזיר את בניין הכנסייה. השחזור האחרון בוצע בשנות 30-40 של המאה הקודמת.
החלק התחתון של הבניין קרוב ככל האפשר לעיצובים האדריכליים המקוריים של ברונלסקי. בלב משחק משחק של צורות גיאומטריות: הפנים 8-הצדדיים תואמים את הקישוט ה -16-צדדי של הקירות הקדמיים, מעוטר בגומחות חלונות עמוקים לסירוגין. כל הטכניקות הללו יוצרות תוכנית ברורה ואלגנטית, מעוררות תחושת קצב ודינמיות.
כנסיית סנטו ספיריטו
הבניין הנוכחי של בזיליקת סנטו ספיריטו (Basilica di Santa Maria del Santo Spirito) הפך לסמל אמיתי של הרנסנס הקדום.
המקדש הישן הוקם באתר של מנזר עתיק מימי המאה ה- XIII. לאחר השריפה ההרסנית שהתרחשה במאה ה -15, הוחלט לשחזר אותה ברחבי העולם. המחבר של הרישומים והפריסות של הכנסיה החדשה שייכת לברונלסקי. על פי תוכניתו של האדריכל, החלק הקדמי של הבניין אמור היה להסתכל על נהר הארנו, אולם מבני המגורים העומדים בצפיפות וברחובות הצרים לא אפשרו לממש תוכנית זו. המאסטר החל לעבוד בשנת 1436, בניית הבזיליקה הושלמה לאחר מותו, 18 שנה לאחר מכן, בהשתתפות אנטוניו מנאטי ותלמידים אחרים של ברונלסקי.
פריסת המבנה נעשית בצורת צלב לטיני. תחושת הנפח והיושרה של המבנה נוצרת בזכות נישות חצי עיגול הממוקמות לאורך היקף המבנה במקום טיפות צד מלבניות. ההחלפה הקצבית של העמודים והקמרונות המקושתים תורמת לדינמיקה, לעושר האדריכלי, מולידה עומק והתרחבות חזותית של החלל.
- ליד הבזיליקה יש מסעדה זולה וטעימה אוסטריה סנטה ספיריטו, שימו לב.
תכונות של הסגנון האדריכלי
למרבה הצער, ברונלסקי לא הצליח להשלים את כל היצירה, אך כל פרויקט של היוצר הנציח את שמו והפך לדוגמא לארכיטקטורת הרנסנס של התקופה הקדומה, תוך שילוב אורגני של מסורות מימי הביניים ואלמנטים קלאסיים.
מיטב אדוני פירנצה נפטרו בשנת 1446, בגיל הנערך של 69 שנים. עבודתו, המשלבת מונומנטליות וחן פואטי, אמנות גבוהה ותוקפם המדעי של רעיונות, פתחה עידן חדש וקבעה את התפתחות האדריכלות המוקדמת של הרנסאנס. סגנונו של ברונלסקי נבדל על ידי היגיון ברור של פתרונות קומפוזיציה ומראה חזותי הרמוני. מערכת הפרופורציות, הקפדנות האידיאלית של צורות גיאומטריות, יישום נקודת מבט לינארית, תשומת לב לפרטים ואלמנטים דקורטיביים קטנים - כל הטכניקות המהפכניות הללו של ימי הביניים הולידו סטנדרטים חדשים של יופי באמנות.
